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旺報【記者莊舒仲╱專題報導】週轉中心
Netflix年初挾著優質自製內容和國外電影進入台灣，而大陸愛奇藝也已在台灣設分公司，傳聞將與台灣業者合作，拍攝本土節目。歐美和大陸進軍台灣OTT市場，台灣業者又該如何走出島外，拿出什麼看家本領與群雄一爭高下？
2015年成立的酷瞧新媒體，是台灣原生OTT業者，同時也和愛奇藝合作，直接把影片上架到大陸OTT平台。酷瞧執行長蔡嘉駿認為，台灣OTT業者想拿大陸牌照非常困難，不如與大陸業者合作，各取所需，而且只要不碰政治，大陸OTT管理法規比想像寬鬆。「先卡位要緊，先讓大陸網民知道台灣的節目比較重要，拆帳獲利多寡是其次。」
蔡嘉駿指出，酷瞧專注在影片製作，一年來已經製作70多種型態的節目，單位影片有近2000支，拍攝影片有9成在10分鐘以內，方便閱聽人利用零碎時間觀賞。此外，酷瞧還將汽車「油電混合」概念，應用在與傳統媒體合作，以共同出資製作跨屏節目「星光大道」，各享無線和網路版權，解決製作資金不足，造成節目淪入低成本低品質的惡性循環劣勢。周轉資金台中當舖公會
蔡嘉駿強調，有好的內容，才能進行所謂的大IP（智慧財產）概念，將內容發揮應用在各種加值層面。最近酷瞧還計畫與其他電視合作，繼續開發培養偶像團體的實境秀，藉此形成OTT內容開發的新業態，達到雙贏局面。
大陸劇《花千骨》或手遊《憤怒鳥》就是典型大IP思維，在國外，好萊塢或迪士尼也是如此，真正賺錢的，是周邊產品和IP授權。「《花千骨》在網路免費播映，吸引200億次點擊率，如果換算是購買消費者的經營模式，遠低於平均成本，投資十分划算。」蔡嘉駿說。他強調台灣再小也不能沒有自己的文化，做出有趣富創意的台灣內容，才有辦法突圍，走出島外。「但這樣的優勢會隨時間消長，只算是有限的優勢，再不找出自己的路，恐怕以後只能幫忙兩強打工。」（系列4-2）
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